Cuộc đua Nữ diễn viên chính xuất sắc nhất tại Oscar 2023: đông đúc, khó đoán, kỳ lạ

Andrea Riseborough bất ngờ giành được đề cử, trong khi Dương Tử Quỳnh và Cate Blanchett dường như là những người dẫn đầu. Dưới đây là quan điểm của Michael Schulman - cây viết kỳ cựu của The New Yorker - tại hạng mục nữ diễn viên chính xuất sắc nhất Oscar 2023.

Chúng ta hãy bắt đầu với một số cuộc chia tay.

Tạm biệt Margot Robbie (“Babylon”). Bạn đã nhảy. Bạn khóc. Bạn đã nôn. Tóc của bạn đến từ một chiều không gian khác. Nhưng đề cử Oscar thứ ba của bạn đã không xảy ra.

Vĩnh biệt Viola Davis (“The Woman King”). Bạn đã giết người theo nghĩa đen. Bạn đã tạo ra một chiến binh cứng cỏi vừa cứng rắn vừa dễ bị tổn thương. Bạn mang trên lưng một bộ phim chiến đấu lớn mà ít phụ nữ có được. Bạn đã có một giải Oscar, một giải phụ cho “Fences” và ba đề cử khác trước đó. Nhưng bạn thực sự sẽ nhận được giải Nữ diễn viên chính xuất sắc nhất vào một lúc nào khác.

Vĩnh biệt Olivia Colman (“Empire of Light”). Bạn vào vai một phụ nữ học được bài học quan trọng về phân biệt chủng tộc và mắc bệnh tâm thần. Điều này nên đã làm việc. Thêm vào đó, bạn đưa ra những bài phát biểu nhận giải ngớ ngẩn như vậy. Nhưng bạn đã có một trong những danh hiệu Nữ diễn viên chính xuất sắc nhất rồi, và “Empire of Light” không thực sự thành công.

Vĩnh biệt—và điều này thật đau lòng—với Danielle Deadwyler (“Till”). Bạn đã đóng một vai người mẹ đau buồn có thể sáo rỗng và khiến cô ấy trở nên sống động và phức tạp một cách ly kỳ. Cảnh phòng xử án cao trào của bạn có một trong những cảnh quay cận cảnh mạnh mẽ nhất trong năm. Tên của bạn không có trong danh sách A trước khi bạn chơi Mamie Till, nhưng bây giờ thì có, và bạn nên là một ứng cử viên.

Khi các đề cử Oscar được công bố, giống như vào sáng thứ Ba, thật hấp dẫn để bị cuốn vào những lời “xin chào”. (Xin chào, “My Year of Dicks,” được đề cử cho Phim ngắn hoạt hình hay nhất!) Tuy nhiên, trước khi chúng ta đi sâu vào nội dung, bạn nên dành một chút thời gian để tri ân những người đã khuất, giống như để một chiếc khăn tay tung bay trong gió. 

Và tạm biệt Emma Thompson (“Good Luck to You, Leo Grande”), Mia Goth (“Pearl”), Naomi Ackie (“I Wanna Dance with Somebody”), Vicky Krieps (“Corsage”), và hàng tá những diễn viên khác đã không may tranh giành một suất trong cuộc đua Nữ diễn viên chính xuất sắc nhất năm nay, cuộc đua rất đông đúc, rất khó đoán và rất kỳ lạ.

Chúng ta còn lại với ai? Cuộc đua từ lâu đã được giả định là cuộc đối đầu hai chiều giữa Cate Blanchett (“Tár”) và Dương Tử Quỳnh (“Everything Everywhere All at Once”), cả hai đều được đề cử. 

Ba vị trí còn lại thuộc về Michelle Williams (“The Fabelmans”), Ana de Armas (“Blonde”) và nữ diễn viên người Anh Andrea Riseborough, cho một bộ phim được cho là có tựa đề “To Leslie,” mà tôi chưa từng xem. Nhiều khả năng, nó giống với “Home for Purim,” mồi nhử giải Oscar hư cấu trong “For Your Consideration” của Christopher Guest.

Đề cử bất ngờ của Riseborough là kết quả của chiến dịch kỳ quái nhất trong năm. “To Leslie,” kể về một người trúng xổ số phung phí chiến lợi phẩm của mình, được phát hành giới hạn vào tháng 10 và cho đến nay đã kiếm được khoảng 27 nghìn đô la, chỉ đủ để mua một chiếc Honda Civic 2023. 

Tuy nhiên, trong thời gian đề cử, một loạt người nổi tiếng, trong số đó có Gwyneth Paltrow, Kate Winslet, Edward Norton và Jennifer Aniston, đã đứng lên ủng hộ Riseborough, tổ chức các buổi chiếu và đăng những lời chứng thực nghẹt thở trên mạng xã hội. 

Nhiều bài đăng của họ có ngôn ngữ tương tự, gợi ý một công việc cắt và dán: “Gửi Leslie,” chúng tôi đã được nhắc đi nhắc lại, là một “bộ phim nhỏ với một trái tim khổng lồ.” Điều gì đã xảy ra ở đây? Một trục trặc trong ma trận? Một âm mưu tống tiền? Một câu lạc bộ hâm mộ người nổi tiếng với vốn từ vựng hạn chế một cách kỳ lạ? 

Câu trả lời đơn giản hơn: Riseborough và đạo diễn của bộ phim, Michael Morris, là những người kỳ cựu trong ngành được yêu thích và họ không có kinh phí để thực hiện một chiến dịch tranh giải Oscar truyền thống. Vì vậy, họ tranh thủ bạn bè của họ. Điều điên rồ là nó đã hoạt động.

Thật dễ dàng để trở nên hoài nghi: với một số ít bạn bè là người nổi tiếng, bạn cũng có thể tiến vào cuộc đua Nữ diễn viên chính xuất sắc nhất. Vụ Riseborough gợi nhớ lại những chiến dịch liều lĩnh như việc Sally Kirkland tung súng thần công vào đội hình năm 1988, cho một bộ phim ít người biết đến có tên là “Anna” và quảng cáo “Vì sự cân nhắc của bạn” tự tài trợ của Melissa Leo cho “The Fighter” vào năm 2011. (Cô ấy đã thắng!) 

Không có gì lạ khi giải Oscar không phải là thước đo khoa học về “công trạng” và bất cứ thứ gì liên quan đến những cái tên như Paltrow và Aniston đều không thể được gọi là cơ sở. Sau đó, một lần nữa, tại sao lại cảm thấy chua chát về việc một nữ diễn viên kém tuổi trong một bộ phim truyền hình kinh phí thấp lại được công nhận vì một màn trình diễn tuyệt vời? 

Việc vắt tay vào thứ Ba liên quan đến câu hỏi Riseborough có lẽ đã “chiếm lấy” vị trí của ai. Một nữ diễn viên da đen đã không giành được giải Nữ diễn viên chính xuất sắc nhất kể từ Halle Berry, năm 2002. Có điều gì đó đáng thất vọng về việc một nữ diễn viên da trắng có mối quan hệ tốt thay thế Deadwyler và Davis, những người mà các nhà tiên đoán đã đánh giá cao hơn cô ấy chỉ vài tuần trước?

Công bằng mà nói, nhưng tôi thà nhướn mày với de Armas còn hơn. Blonde, dựa trên câu chuyện hư cấu của Joyce Carol Oates về cuộc đời của Marilyn Monroe, đã mở ra cho những đánh giá gay gắt, nhưng hoạt động trao giải tuôn ra của Netflix đã khiến nó trở thành ngôi sao trong cuộc trò chuyện. Tài năng của De Armas được thể hiện rõ ràng — không cần tìm đâu xa ngoài “Knives Out” —nhưng trong bộ phim tiểu sử của Andrew Dominik, cô ấy không có chiều sâu, bị hạn chế thể hiện trí thông minh hoặc sự quyến rũ của Monroe và bị kết án gần ba giờ đau khổ đến nghẹt thở, vì nhân vật của cô ấy là chịu sự săn mồi chảy nước dãi của nhiều người đàn ông khác nhau. 

Tuy nhiên, không có con đường nào tốt hơn cho một chiến dịch Oscar hơn là đóng vai một biểu tượng showbiz lộn xộn (hãy xem Jessica Chastain trong vai Tammy Faye Bakker, Renée Zellweger trong vai Judy Garland và Rami Malek trong vai Freddie Mercury), được hỗ trợ bởi ngân sách chiến dịch khổng lồ. Hơn bất cứ điều gì khác, việc đề cử giống như một lời xin lỗi—cả de Armas, vì đã phải chịu đựng sự suy thoái của “Blonde,” và Monroe, vì đã phải chịu đựng sự suy thoái của cuộc sống.

Sau đó, có Williams, người xuất hiện trong danh mục này đi kèm với sự nhầm lẫn của chính nó. Trong “The Fabelmans” của Steven Spielberg, cô đóng vai Mitzi, người mẹ lập dị, si mê tình yêu của nhân vật thay thế trẻ tuổi của đạo diễn, Sammy. 

Dựa trên người mẹ quá cố của Spielberg, Leah Adler, Mitzi là một nghệ sĩ dương cầm hòa nhạc bị cản trở, tràn đầy năng lượng đồng thau, hay lo lắng, người đã ngoại tình với người bạn thân nhất của chồng mình. Williams điều khiển bộ phim — nhưng Mitzi là nhân vật chính hay Sammy? Đó là loại vai có thể thống trị hạng mục phụ, nhưng vào tháng 9, có thông báo rằng Williams sẽ được vận động cho vai chính. 

Điều này trái ngược với một chiến lược hoài nghi, vì Williams (người từng được đề cử bốn lần trước đó) sẽ khó giành chiến thắng hơn. Bên cạnh đó, Mitzi là loại vai, giống như vai của Davis trong “Fences”, thường bị hạ xuống hạng phụ, vì bản thân nhân vật này là một phụ nữ đóng vai phụ trong cuộc sống gia đình chật hẹp của mình.

Tuy nhiên, cuộc thi sẽ thuộc về Blanchett so với Yeoh, cả hai đều mang đến những màn trình diễn không thể xóa nhòa đứng trên đỉnh cao sự nghiệp kéo dài hàng thập kỷ. Blanchett, người đã giành được hai giải Oscar (cho “The Aviator” và “Blue Jasmine”), truyền năng lực tự chủ đầy mê hoặc của mình cho Lydia Tár, một nhạc trưởng nổi tiếng thế giới bị sụp đổ danh tiếng sau những cáo buộc lạm dụng. 

Blanchett không làm bất cứ điều gì khác biệt hoàn toàn so với những vai diễn trước đây — có những sắc thái của “Carol”, “Mrs. America,” và “Notes on a Scandal”—nhưng không ai khác có thể làm được điều đó. 

Cô ấy quyến rũ chúng tôi vào thế giới quan bị biến dạng của Tár hiệu quả đến mức, khi sự quái dị của cô ấy được bộc lộ, chúng tôi hầu như không nhận ra mình đã bơi cách bờ bao xa. Không có gì lạ khi mọi người nghĩ Tár là một người thực sự. 

Trong khi đó, Yeoh kết thúc sự nghiệp chinh phục thế giới của mình bằng một vai diễn không thể tồn tại nếu không có cô: một chủ tiệm giặt là người nhập cư bị bao vây, người phát hiện ra rằng bản thân thay thế của cô trong đa vũ trụ sở hữu sự quyến rũ, tinh thông kung-fu. 

Đó là một màn trình diễn hài hước, kỳ lạ và bằng cách nào đó có cơ sở trong một thành công đột phá có nhiều đề cử nhất so với bất kỳ bộ phim nào. Đây cũng là đề cử Oscar đầu tiên của Dương Tử Quỳnh và là đề cử đầu tiên cho một nữ diễn viên châu Á ở hạng mục này.

Bất cứ ai chiến thắng trong cuộc đua này cũng một điều rất vui mừng. Lĩnh vực Nữ diễn viên chính xuất sắc nhất thường bị ngắt kết nối với danh sách Phim hay nhất, có lẽ phản ánh sự thiên vị vô thức rằng những bộ phim do nữ diễn viên chính thể hiện mạnh mẽ chỉ là “phim của phụ nữ”. 

Nhưng “Tár,” “Everything Everywhere All at Once,” và “The Fabelmans” nằm trong top đầu của cuộc đua Phim hay nhất năm nay, bao gồm cả bộ phim chính kịch về nữ quyền “Women Talking.” (Mặt khác, hạng mục đạo diễn toàn nam.) 

Sự lựa chọn giữa Blanchett và Yeoh là điều mà tôi không ghen tị với những người bầu chọn Viện hàn lâm phải đưa ra, và cái tên trong phong bì đó sẽ là một trong những câu hỏi thú vị nhất về giải Oscar đêm. Chúng ta cũng hãy biết ơn một điều khác: hành trình kỳ lạ, bí ẩn của chiến dịch Andrea Riseborough chỉ mới bắt đầu. 

Quan Dinh H. | Quan Dinh Writer

Source: The New Yorker